Мастер из горького МХАТа 30/06/2009

[mr_stapleton]

Первая мысль, когда услышал о постановке Валерия Романовича Беляковича в доронинском театре: Шестнадцать лет жизни спектакля - повод для режиссёра что-то в нём переосмыслить, поменять, освежить. Ясно, что с актёрами, играющими в сложившемся представлении месяц за месяцем, это сделать сложнее - приходится на ходу ломать сложившиеся и продолжающие складываться штампы и у них, и у самого себя. Новая площадка, новые артисты, новые отношения - идеальная возможность сразу делать всё под другим углом, с другими фундаментом и стенами - разрушить, говоря языком героев романа, храм старого спектакля и построить новый. Может, вообще отказаться от романского стиля ради готики.

Не попал ни разу. То же яйцо Фаберже, раздутое до дирижабля Цеппелина. При этом - да, и смотрится красиво, и летает прекрасно. Но - исчезает ощущение восхитительной игрушки на ладони, и появляется - пришедшая со Средиземного моря? - тень от нависающей над тобой - или пусть даже просто дефилирующей по городу перед выводом - величественной и грозной когорты Молниеносного. Под ту же самую, уже самостоятельно появляющуюся в голове музыку...

И ведёт себя эта тень, словно оторвавшись от своего тела - непривязанно, иногда нарочито. Вот первый выход Воланда (Михаил Кабанов) - и перед тобою просто какой-то мелкий бес: по-арлекински торчащие цвета костюма, недостойные Повелителя Зла ужимки и прыжки. Вот появляется самый кровавый прокуратор Иудеи всадник Понтий Пилат (Валентин Клементьев) - и ведь всем интонациям веришь, но всё равно с какого-то момента начинаешь считать свисающие с перевязи - кстати, почему плащ бело-красный? у автора, если не ошибаюсь, он белый с кровавым подбоем, а не с повсеместными красными полосками - хвосты. Иешуа (Андрей Чубченко) и Левий Матвей (Максим Дахненко) - при всей достоверности игры - запомнились скорее тоннами грима на лицах.

В какой-то момент поймал себя на мысли, что в душе превратился в селекционера и рассматриваю играющих на сцене артистов с точки зрения возможного перехода на Юго-Запад. Так вот на таком трансферном рынке моим главным приоритетом стал бы Георгий Иобадзе. Его Коровьев - единственная позиция в команде, оставляющая более сильное впечатление, чем первоисточник с проспекта Вернадского. И к тому же - так и вижу его, скажем, Дэвидом. Или [подсказано laranja_beige] Пэком...

Впрочем, Фагот - конечно же, не единственная удача постановки. Безусловно хороши и Мастер (Александр Титоренко), и Афраний (Олег Цветанович). Очень мила секретарша Карпова (Арина Алексеева). Вполне на своём месте Иван Бездомный (Алексей Потапкин) и Варенуха (Кирилл Ананьев). Более обширное пространство позволило режиссёру по-настоящему развернуться в нескольких сценах - представление в театре "Варьете", Бал ста королей. Замечательно создают атмосферу рукописные строки, высвечиваемые на висящих по сцене металлических щитах.

А вот полёту Маргариты (Ирина Фадина) над ночной Москвой, как ни странно, недостаёт именно полёта - то, что выделывают с небольшим количеством прожекторов мастера света на ЮЗ, оказалось сложнее для обладателей куда более мощного осветительного хозяйства на Тверском.

Такие вот обрывочки. Эпилогом - ещё одна фраза от laranja_beige: "В общем, если смотреть сторонние постановки ВР, то только те, где он ставит что-то новое..."